之前曾經猶豫過一陣子，要把第十集的節點切在哪里。

    因為第十集的名字叫做《長夜過春時》，它所蘊含的意思其實是魯迅詩句中的“城頭變幻大王旗”，所以延伸出去，還能多寫一些接下來的情節，寫武朝初步破滅后天下各勢力的樣子，但后來還是決定，切在了小丑這里。

    小丑是相當復雜的人物，雖然在之前我也寫過一寫相對復雜的東西，例如王獅童，例如賣了劍門關的司忠顯，例如戴夢微，但這些復雜還是可以輕易分辨和歸類的，我們姑且當成初級復雜，小丑這里，便到了中級了。

    寫書講究循序漸進，一開始不能讓人太糾結，但是從小丑這個節點開始，后期就開始會有一些相對復雜的情況出現，因為起承轉合已經到了最后一個階段，很多的線索，甚至《贅婿》的整個世界要在復雜的情況里開始圖窮匕見了，所有人的命運，都將走向升華和破題的臨界點，所以，小丑這個情節，算是打個招呼。

    當然線索不會糾結得夸張，我又不是寫什么嚴肅文學，即便有思考，也一定是藏在有趣的情節里、裹著糖衣出來的，大家也不用太過害怕。

    關于小丑的功過，我不打算評價，只是情節到了這個階段，有這么一個人，做出了這么一件事，想怎么看待，是你們的自由。

    在情節設置上我比較想提的一點是，湯敏杰是個很討喜的人設，他的出現，一直都是高光的時刻，即便他出賣了陳文君，在自己的舞臺上，他也一直都是獨一無二的主角。但是在小丑的第四章里，我將他與陳文君做了一次置換，他茫然無措，而陳文君哈哈大笑，相對而言，小丑是誰？更像是留在北方的陳文君了。

    一直以來，陳文君的描寫都比較弱勢，她身上的矛盾也比小丑更多。她年輕的時候便被人擄來了北地，中途被密偵司的人煽動，干脆當了間諜，結果原本為遼人準備的間諜，落入了金國的政治圈，她遞出了許多情報，但是在中原淪陷之后，武朝的密偵司完了，她又已經獲得了自由。

    在最近兩集的劇情里，基本上她都在兩難的境地里搖擺，到底是當一個女真夫人，還是當一個漢夫人，這兩者可以做同樣的事情，但意義卻截然不同。所以到最后，她穿走了小丑的影像，而湯敏杰失去小丑的身份，為南方帶回漢夫人的仁慈。

    這樣的置換，讓漢夫人成為光亮更高的主角。

    我在微博上劇透過，這兩人在這里都不會死，他們身上背負著遠比目前劇情更加復雜幾倍的立意。這是第十一集里會寫出來的東西了。

    說說第十集。

    我一直都說過，贅婿是一篇試驗文，它會根據練筆的目的，在每個階段嘗試一些東西，在贅婿的開頭，我想盡量淋漓盡致的挖掘爽點和能夠寫到的一些未盡之意，也就是用兩倍的文筆，提升一成的表達，所以在它的開頭，寫作方式是有些絮絮叨叨的，一旦到了高潮，我往往通過不同的角度嘗試更多的表現爽感。

    在贅婿的前幾集，由于要讓第七集達到最緊湊的效果，有一些寫法我還比較克制，譬如周侗刺粘罕的時候，我還曾經說過，這里的視角脫離了主角，以后會盡量避免。

    當然在寫完第七集之后，對于個人的爽感滿足上，已經在階段性上到達極致了，后來我就想，是不是要延伸一下對配角和群像的塑造。在原本預想的贅婿后半部，我是考慮過一直將劇情凝聚在寧毅身邊的，多寫點感情戲，家庭戲，以這個主軸來帶動配角，透露戰爭的殘酷，但后來我想，沒必要這么保守了。

    由于視角離開主角，是一種天然的減分項，那么在塑造配角情節的時候，我就得挖掘更多的加分項，讓人不至于因此挪開眼睛。我也曾經想過，如果在沒有主角的時候，我的劇情仍舊能吸引大量的讀者觀看，那么在我下本書上，基本就沒有短板可言了，這是第七集后出現大量群像的原因。

    而根據訂閱來說，在這樣的更新量和常常沒有主角的雙重影響下，二十四小時的訂閱依然過萬，整個劇情的吸引力，是并沒有走偏的。當然，也可以說，如果我更加討喜一點，它的成績也會蹭蹭蹭的往上漲——這是對下一本書的期待了。

    第十集的整體，也是大量群像的塑造，從一開始的君武周佩，到華夏軍的西南戰役，上有渠正言，中有毛一山五人眾，下頭有偷掉毛一山外套的各種營長甲之類的盒飯黨，有司忠顯，也有與他做成了對比的于明舟，有戴夢微、吳啟梅，也有何文、鄒旭……雖然印象肯定有深有淺，但只要點出來，讀者應該都能記起他們，從整體上來說，應該是成功的。而且從第八集到第九集再到如今，這方面的寫作，基本上也沒有過失手的時候了。