五月初四，端午節前一天，汴梁城的大街小巷之中，已經彌漫著粽子的香味，各家各戶掛上了菖蒲與艾葉，即便是城門之地，也掛滿了菖蒲艾葉等物，人群來往間，充滿了節日將至的喜慶氣氛。

    馬車駛出城門，朝黃河河岸的方向過去。

    天空上棉云飄蕩，出了汴梁城，目力所及處便是一馬平川了，官道邊栽種了樹木，偶有村莊田地、雞犬行人，河道的支流自村莊邊穿行過去。馬車行得一陣，便抵達了目的地，那是綠林掩映中的一處莊園，依著附近的河流而建，旁邊還有大大小小的幾座莊子，看得出來，都是富貴人家的別苑。

    寧毅今天從汴梁城中出來，是為了赴之前李師師提出的邀約，端午將至，這位京師花魁日子也并不清閑。她之前外出訪友尋師，回返之中由于隨著生辰綱的船隊北上，日子其實是耽擱了的，遇上端午這類大事，最近幾天除了一些推不掉的客人，其余的時間則在排練著需要在端午表演的節目。這邊的莊子就是礬樓的產業，今天是排練的最后一天，她便與媽媽李蘊說了要尋清凈，過來這邊訓練，順便將幾個朋友邀過來做一次私人的聚會。

    由于這次要碰面的畢竟是女子，小嬋此時也已經不是他的丫鬟，此次出門，寧毅便沒有帶上其他人，只是著隨行北上的家丁東柱趕車，只身過來。通報姓名之后，便有丫鬟將他迎了進去，未至內院，便聽得絲竹之聲傳來，有女子在唱著詞曲。

    “……疏疏數點黃梅雨。殊方又逢重五。角黍包金。草蒲泛玉，風物依然荊楚……”

    “是姑娘在練習周邦彥周大官人新寫的詞呢?！?br/>
    那丫鬟一面引路一面介紹，顯然也知道周邦彥的詞作對普通人的殺傷力。

    轉過前方小門，便到了一處四面通風的廳堂，周圍掛著簾子，頗為涼爽。師師姑娘便在那廳堂中舞動羅裙水袖，在一幫樂師的配合下，唱著那新作的詩詞，廳堂那邊風景最好的地方已經坐了兩人。其中一人便是于和中，另外一人也是二十出頭的年紀，但看來比于和中要沉穩一些。寧毅進來時，廳堂中的師師姑娘正好轉過頭來，眉眼之中。便沖他笑了起來，那笑容清澈，蘊著舊友相見的喜悅，渾不似傳言中所說的京師花魁的嫵媚，幾乎連寧毅都會不自覺的受到感染。

    這樣的笑容從效果上來說，甚至比云竹、錦兒對待旁人時的笑容神態都要引人得多?；蛟S對云竹、錦兒而言，當初那樣的生活是在波濤滾滾之中勉力沉浮。努力地找到方向，而對她來說，可能便是游刃有余的凌波起舞了。

    對寧毅笑著做了示意，師師并沒有因此停下來。一面唱著那據說是周邦彥寫的新詞，一面緩緩舞蹈。她跳得并不快，但舉手投足間，自有一股令人賞心悅目的氣質。清雅、大氣，寧毅繞過去。與于和中以及另外一人點頭示意，坐下來后，聽著那歌曲聲。

    “……衫裁艾虎。更釵鳧朱符，臂纏紅縷。撲粉香綿，喚風綾扇小窗午。沈湘人去已遠，勸君休對酒，感時懷古……”

    “……慢囀鶯喉，輕敲象板，勝讀離騷章句。荷香暗度。漸引入陶陶，醉鄉深處。臥聽江頭，畫船喧疊鼓……”

    寧毅已經聽云竹唱了這么久的歌，對于詩詞唱曲的鑒賞雖然還算不得大家，但總也已經入了門。若說起來，云竹的琴曲唱功已經返璞歸真，特別是唱給寧毅與錦兒聽時，極少花俏，純粹的聲音便能讓人沉浸其中，仿佛洗滌心神，頭部乃至于整個身體都像是被那溫柔的聲音包括，被整個按摩了一般，而就算寧毅許多時候搞怪地弄些現代歌曲給她唱，她也總能找到寧毅想要的感受，或歡快或傷感或繾綣。

    從這個意義上來說，李師師這邊樂師的功力也好，她一面舞蹈一面表現出來的唱功也好，與云竹還是有一分差距的。但出現在對方身上的，卻并非是單一的極致，眼前少女的歌聲也好、眼神也好、一舉一動的舞姿也好，都像是在做著完美的暗示，共同溶成了一副畫卷。

    雖然那舞蹈不快，但歌唱之中，她幾乎是一個人表現出了無數的風貌，端午時節的喜慶、雨降下時的寧靜、少女、婦人、幽居深閨的女子輕搖團扇、飲酒的公子、讀書的士。這些感覺在她的眼神、身肢、唱腔中流轉，立體的瞬間又變得模糊，隨后化為了復雜的人世。

    那詞作是周邦彥所做。此時作端午詞，要么只是描寫人情風貌，要么就得寫寫屈原，感時傷懷。周邦彥的這詞也寫了這兩者，但并未落于下乘，他的詞作風格就婉約，上半闕描寫端午景象，是他一貫的長項，寫得花團錦簇，到下半闕，寫到懷古、寫到《離騷》，但在下半闕的后段，“漸引入陶陶，醉鄉深處”時，卻將所有的事情都模糊在了遠景里，淡化了描寫的一切，留世間紛繁。

    李師師唱到此時，聲音和樂曲也逐漸轉輕，到“臥聽江頭，畫船喧疊鼓”作結，聲音漸至輕不可聞，動作也漸漸停歇下來，但很出奇的，周圍的動靜反倒因此被擴大了，風聲拂動、樹葉輕響，整個廳堂都像是更加立體了起來。廳堂之中，女子完美地將暗示擴大到了整片天地中。